Was hat der Ausschuss tatsächlich festgestellt?

Das Business and Trade Committee des House of Commons untersuchte über ein Jahr lang, wer die Live-Musik in Großbritannien wirklich kontrolliert, und die Antwort, bei der es landete, lautet Live Nation. Das Unternehmen verkaufte 58 percent der 23.1 million 2025 in Großbritannien angebotenen Tickets direkt. Zählt man die mit ihm verbundenen Firmen hinzu, steigt das auf 66 percent. Über Ticketmaster beherrscht es zudem den Wiederverkaufsmarkt, gegen den es eigentlich konkurrieren soll.

Der Satz, der Schaden anrichtet, ist „Klima der Angst". Der Ausschuss erklärte, eine auffallend hohe Zahl von Personen, die Aussagen machten, habe darum gebeten, anonym zu bleiben, aus Furcht vor Repressalien, vor allem von Live Nation. Ausschussvorsitzender Liam Byrne sagte es unverblümt.

Das Klima der Angst, auf das wir im Laufe dieser Untersuchung gestoßen sind, wirft grundlegende Fragen über die Gesundheit des Wettbewerbs auf diesem Markt auf.

Wie funktioniert die Klemme konkret?

Die Mechanik zählt mehr als die Prozentzahlen. Der Bericht beschreibt langfristige Exklusivvereinbarungen, die den Zugang zu bestimmten Veranstaltungsorten davon abhängig machen, dass ein Künstler auch bei Live-Nation-Festivals auftritt, und umgekehrt. Du willst deinen Auftritt hier spielen? Dann bring besser auch deinen Festival-Slot mit. Unabhängige Veranstalter werden aus den Sälen ausgesperrt, und diese werden zur hauseigenen Option gedrängt, noch vor allen anderen. Der Ausschuss will, dass die Competition and Markets Authority vor Ende 2026 eine vollständige Marktuntersuchung einleitet. Live Nation hat das lange abgetan: Ein Manager fasste es früher so zusammen, das Unternehmen sei „sehr gut in dem, was wir tun".

Warum sollte sich der Underground für einen Kampf im Arena-Maßstab interessieren?

Weil dieselbe Verrohrung bis ganz nach unten reicht. Die Festivals, die neue House- und Techno-DJs groß machen, gehören zunehmend einer Handvoll Giganten, und die Übernahmen durch Private-Equity-Fonds, die Marken der elektronischen Musik aufkaufen, folgen derselben Konzentrationslogik. Wenn ein einziges Unternehmen entscheiden kann, in welchen Sälen du spielst und welche Plattform deine Tickets verkauft, ist der Basis-Veranstalter, der ein Risiko auf einen unbekannten Namen eingeht, das Erste, was aus dem Markt gepreist wird. Dass eine britische Aufsicht das Problem endlich beim Namen nennt, löst es nicht, aber es ist das bisher klarste Signal, dass die Frage des Live-Musik-Monopols lebendig ist.