Por que llego siquiera a existir Life and Death?

Porque los porteros dijeron que no. Romano tenia un disco salido del proyecto de un amigo, 'Disco Gnome' de Thugfucker, en el que creia. Se lo llevo a Dixon. Se lo llevo a Damian Lazarus. Lo paseo por el circuito de sellos prescriptores que ya conocia de anos dentro del negocio. Todos lo rechazaron. Asi que en 2010 lo saco el mismo con su socio Greg Oreck, como la primera referencia de un nuevo sello llamado Life and Death. El tema se fue al numero uno de Beatport y se convirtio en uno de los mas pinchados del ano, sin importar el genero.

Aquel disco hizo dos cosas a la vez: lanzo el sello y lanzo a DJ Tennis como DJ de gira. De repente los promotores querian saber quien estaba detras de Life and Death para contratarlo. Tenia 40 anos.

"A veces la gente sencillamente no ve tu vision y tienes que demostrarles que se equivocan."

Entonces, por que firma de verdad?

No por tu numero de seguidores. Romano lo dice sin rodeos: 'casi todos los sellos' quieren ya un minimo de seguidores antes siquiera de escuchar, y cree que es la cifra equivocada en la que obsesionarse. Sigue mirando la presencia de un artista en redes, pero como senal, no como tamano: son buenas las ideas, suena autentica la persona, hay un punto de vista. Dice que firmaria con gusto a alguien con 500 seguidores y buenas ideas antes que a una cuenta mayor sin nada detras.

Lo que pesa en su lugar es el caracter, las ganas de trabajar duro, la disposicion a arriesgar y un plan. Reconoce sin tapujos que ha conocido a mas gente con talento que no llego a ninguna parte que gente sin talento que si lo logro, y que el factor decisivo casi siempre fue si lo trataban como un trabajo o esperaban a que el talento rindiera solo. Tambien prefiere firmar a artistas que aun no son populares, porque el sello puede crecer con ellos y formar lo que el llama una cuadrilla, algo de lo que un fichaje famoso y puntual nunca formara parte.

Por que un A&R que reviento a los 40 lo sigue diciendo en voz alta?

Porque la forma entera de su carrera desmonta el calendario con el que la mayoria de los productores jovenes se torturan. Romano paso unos quince anos como tour manager de bandas de punk y post-hardcore, llevando una agencia de contratacion en Milan, currando en tiendas de discos y cocinando en restaurantes para subvencionar una aficion al DJing que no dio un centimo durante una decada. Senala a Dixon, que tambien llego tarde, y plantea la madurez como un activo: el gusto personal de un productor, eso que acaba siendo una firma, tarda anos en formarse. El mensaje para cualquiera que mande maquetas es el contrario al del algoritmo: no estas corriendo un sprint, y los 25 no son una fecha limite.