¿De dónde vino realmente el crecimiento de la SACEM en 2025?

No de Francia. La SACEM recaudó 1.704 millones de euros en el mundo en 2025, un récord, un 7,5 % más que el año anterior. Francia se mantuvo globalmente estable en 859 millones de euros, lo que en un año de cifras récord equivale a quedarse quieta. Todo el motor fue internacional: 845 millones de euros recaudados fuera de Francia, un 13 % más. Pon esos dos números uno al lado del otro y la historia se cuenta sola. El mercado local está maduro, y el dinero que aún se mueve se mueve cruzando fronteras.

No es un espejismo de un solo año. En los últimos dos años, la recaudación digital e internacional creció un 30 %, y cerca del 40 % de los derechos de streaming que generan los socios de la SACEM se recauda hoy directamente en el extranjero. El centro de gravedad se ha desplazado de la economía francesa de la radio y las salas a un mundo global donde el streaming va primero.

¿Qué significa esto para los productores de house y electrónica?

Aquí es donde la escena debería leer con lupa. El crecimiento se concentra justo en las dos columnas donde viven los creadores de música de club: lo digital y lo internacional. Un productor de deep house en Lyon o Marsella casi nunca vive de la radio hertziana francesa. Su público está en las plataformas, sus reproducciones llegan de Berlín, Londres, Lagos, São Paulo, y sus derechos cruzan fronteras por defecto. La línea que subió un 13 % fuera y la línea digital que impulsó ese salto del 30 % en dos años son, estructuralmente, las que cargan con la música electrónica.

La rebaja de comisión lo deja aún más claro. Desde 2026 el tipo sobre los derechos en línea baja al 7 %, pagado con ganancias de eficiencia tras migrar la plataforma URights a la nube. Una comisión más baja sobre los derechos digitales es una subida directa para quien vive sobre todo de sus reproducciones, y ese perfil es joven, independiente y electrónico. No le ponemos una cifra, los resultados publicados no desglosan géneros, pero la dirección no tiene nada de ambiguo.

El mercado local está maduro. El crecimiento, y la comisión más baja, aterrizan ambos sobre los derechos digitales e internacionales que cargan con la música de club.

¿Llega de verdad más dinero a los creadores?

Sí, y más rápido que la recaudación. La SACEM repartió 1.502 millones de euros a creadores y editores en 2025, un 9 % más, por delante del 7,5 % de crecimiento de lo recaudado. El número de creadores y editores remunerados pasó de más de 510.000 en 2024 a 663.000 en 2025, así que el reparto alcanza a más nombres, no solo a los más grandes. El ratio de costes de gestión se mantuvo en el 9,8 %.

¿Qué hace la SACEM con el resto?

Más allá del reparto, la SACEM destinó 17,8 millones de euros a la acción cultural en 2025, apoyando 3.801 proyectos, entre ellos 1.250 conciertos y eventos musicales y 514 festivales. Para una escena construida sobre los clubs y los escenarios de festival, esa partida no es abstracta: forma parte de lo que mantiene abiertos los escenarios donde suenan los temas de un productor.