In superficie, Beatport ha appena pubblicato un clone di Shazam. Apri l'app Beatport, tocchi l'icona Track ID e ti dice il nome del disco che suona davanti a te, poi lo mette in una cronologia da cui puoi comprarlo o salvarlo senza uscire dall'app. Lanciato il 12 maggio 2026, riportato il giorno dopo da We Rave You, Music Ally e Billboard. Utile, senza fronzoli, il tipo di funzione che i DJ chiedono da anni.

Leggi però le dichiarazioni dei dirigenti, e dentro il primo prodotto se ne nasconde un secondo. Beatport non insegue davvero il mercato della scoperta che Shazam già possiede. Beatport sta costruendo un database di setlist, e un database di setlist è il pezzo mancante in una delle bollette non pagate più vecchie della dance music.

Cosa distingue Track ID da Shazam?

L'ambiente. Gli strumenti di riconoscimento generici vanno in crisi in un club: rumore concorrente, mix che si sovrappongono, due dischi beatmatchati uno sull'altro, brani pitchati su o giù in pieno blend. Track ID è progettato proprio per quelle condizioni, sviluppato con seeqnc, una società di Vienna e Berlino il cui obiettivo dichiarato è identificazione e monetizzazione dei diritti su larga scala. È quest'ultima frase a tradire il progetto. È tecnologia di riconoscimento puntata sui diritti, non solo su ballerini curiosi.

Perché a un'app di riconoscimento dovrebbero interessare le royalty?

Per via di chi non viene pagato. Una quota significativa delle royalty di esecuzione dei set DJ dal vivo non viene mai riscossa, per un motivo tanto noioso quanto ostinato: dati di setlist affidabili quasi non esistono. Le società di gestione possono pagare solo sui brani di cui possono provare l'esecuzione, e un set di quattro ore resta per loro in gran parte invisibile. La Chief Revenue Officer Helen Sartory ha presentato Track ID come infrastruttura iniziale per il reporting delle setlist. Se quella cronologia di identificazioni alimenta i circuiti di rendicontazione delle royalty, smette di essere uno strumento d'acquisto e diventa un meccanismo per far pagare i producer quando la loro musica suona dal vivo.

Nota il condizionale. Beatport ha costruito il sensore, non il pagamento. «Infrastruttura iniziale» e «se alimenta i circuiti di rendicontazione» fanno tutto il lavoro in quella frase, e il salto tra registrare un brano e staccare un assegno al producer attraversa in pieno società di gestione, locali e diritto delle licenze.

Riconoscere il disco è la parte facile. Trasformare milioni di quelle identificazioni in royalty che arrivano al producer è la parte che nessuno ha mai finito.

Cosa ci dice Aslice sulle probabilità?

Tutto, perché è la stessa idea che è già fallita. Aslice, di DVS1, chiedeva ai DJ di caricare volontariamente le proprie setlist e condividere una fetta del cachet con i producer che suonavano. Si reggeva sulla buona volontà, e la buona volontà non scala. Aslice ha chiuso nel 2024.

La scommessa di Beatport è che ciò che mancava ad Aslice non sia mai stato l'entusiasmo: era l'infrastruttura. Un catalogo con cui confrontare, una base utenti già dentro l'app e la scala che rende i dati abbastanza densi da contare. Rendi la cattura automatica invece di una scocciatura, e potresti ottenere la copertura che Aslice non ha mai raggiunto. È una teoria del problema davvero diversa. È anche non provata, e Beatport finora non ha detto nulla su come, e nemmeno se, questi soldi verrebbero davvero distribuiti.