Cosa ha davvero scoperto la commissione?

La Business and Trade Committee della House of Commons ha trascorso più di un anno a indagare su chi controlli davvero la musica dal vivo in Gran Bretagna, e la risposta a cui è arrivata è Live Nation. L'azienda ha venduto direttamente il 58 percent dei 23.1 million di biglietti in vendita nel Regno Unito nel 2025. Aggiungendo le società a essa affiliate si arriva al 66 percent. Attraverso Ticketmaster domina anche il mercato del secondary contro cui dovrebbe competere.

La frase che fa male è «clima di paura». La commissione ha rilevato che un numero sorprendente di persone che hanno fornito testimonianza ha chiesto di restare anonimo, per timore di ritorsioni, soprattutto da parte di Live Nation. Il presidente della commissione, Liam Byrne, è stato netto.

Il clima di paura che abbiamo incontrato nel corso di questa inchiesta solleva interrogativi profondi sulla salute della concorrenza nel mercato.

Come funziona davvero la morsa?

I meccanismi contano più delle percentuali. Il rapporto descrive accordi di esclusiva a lungo termine che rendono l'accesso a certi locali condizionato al fatto che un artista suoni anche ai festival di Live Nation, e viceversa. Vuoi programmare il tuo concerto qui? Allora è meglio che porti anche il tuo slot al festival. I promoter indipendenti restano chiusi fuori dalle sale, e queste vengono spinte verso l'opzione interna prima che verso chiunque altro. La commissione vuole che la Competition and Markets Authority apra un'indagine di mercato completa entro la fine del 2026. Live Nation ha a lungo liquidato tutto questo: un dirigente in passato riassumeva che l'azienda è «molto brava in ciò che fa».

Perché l'underground dovrebbe interessarsi a una battaglia su scala da arena?

Perché le stesse tubature scendono fino in fondo. I festival che lanciano i nuovi DJ house e techno sono sempre più di proprietà di una manciata di colossi, e le acquisizioni dei fondi di private equity che rastrellano i marchi della musica elettronica rispondono alla stessa logica di concentrazione. Quando una sola azienda può decidere in quali sale suoni e quale piattaforma vende i tuoi biglietti, il promoter di base che rischia su un nome sconosciuto è la prima cosa a essere tagliata fuori. Che un regolatore britannico dia finalmente un nome al problema non lo risolve, ma è il segnale più chiaro finora che la questione del monopolio della musica dal vivo è ben viva.