O Music Room, que abre a 1 de julho na Church Street, é o primeiro listening bar dedicado de Belfast: uma sala hi-fi feita à medida e pensada para nos sentarmos e ouvirmos os discos a sério, e o sinal mais recente de que o movimento mundial dos listening bars continua a crescer.
Pelo seu 22º aniversário, o clube Bootshaus de Colônia transformou o seu main floor num sistema L-Acoustics permanente que decompõe a mixagem estéreo comum de um DJ num campo tridimensional em movimento, apresentado como uma estreia mundial para o formato.
Uma queixa-crime apresentada em Paris contra Shlømo, por suposta violação e ameaças, é a primeira a levar para o sistema judicial a crise de abusos que abala a hard techno há meses, enquanto o coletivo METOODJS afirma que quase 100 pessoas se manifestaram.
Os downloads de speed garage no Splice dispararam 625 % este ano, atrás apenas do afro house, e o som britânico carregado de graves volta aos grandes palcos.
A loja de downloads de house e soulful retira a música inteiramente gerada por IA e rotula todo o resto, a linha mais dura já traçada por uma grande plataforma.
Amelie Lens, uma das maiores atrações ao vivo da techno em 2026, comprou um apartamento para a avó que a criou em habitação social após a morte da mãe: um momento em que o círculo se fecha, do topo do cartaz.
O Trackstack, a plataforma de envios cofundada por Jamie Jones, repensa a cultura da demo: uma faixa recusada finalmente recebe uma resposta e um próximo passo, em vez de sumir na caixa de entrada de uma gravadora.
A federação francesa de futebol transformou « One More Time », o hino house que os Daft Punk lançaram em 2000, na música de golo oficial da França para o Mundial 2026, e ela já soou três vezes no MetLife Stadium no jogo de abertura.
Aos 49 anos, Laidback Luke diz que uma década a perseguir streams o deixou rico e criativamente apagado. Enterra o seu « EDM Luke » e regressa ao som fidget de antes do EDM com o EP CODE/RED.
A Drum Farm, o módulo mais aguardado da Superbooth 2026, chega este mês: 16 modelos de síntese de bateria, um sampler integrado e 16 efeitos num só painel de 24 HP sem ecrã, por 449 libras.
Em setembro de 1976, o químico Alexander Shulgin resintetizou o MDMA num galpão na Califórnia e documentou o que a molécula fazia à mente humana. Cinquenta anos depois, a DEA proibiu, a FDA rejeitou, e a molécula continua recusando-se a desaparecer.
O AI Watchdog da revista The Atlantic permite agora a qualquer artista consultar quatro conjuntos de dados, mais de 20 milhões de faixas, que os programadores de IA trocam entre si para treinar os seus modelos musicais, e os produtores independentes são a maior parte do que contêm.
Splice e MIDiA Research elegeram o afro house o som do ano após um salto de 778 % nos downloads, e os dados mostram uma exportação sul-africana que agora puxa todo o gênero house.
O produtor alemão cancelou todos os shows até meados de julho após perda auditiva repentina e forte zumbido, por orientação médica para descansar os ouvidos.
A Miltone abriu as encomendas do 4EXP, uma recriação física fiel do polissintetizador Oberheim de meados dos anos 70, construída a partir dos circuitos originais, a partir de 9.990 euros.
O clube de Friedrichshain tem de desocupar o RAW-Gelände até o fim de junho depois de o proprietário abandonar as negociações, e o Cassiopeia diz que não vai desistir.
Poucos dias depois de o excêntrico músico morrer num acidente de helicóptero no Rio, aos 32 anos, a família confirmou que vai honrar o testamento e lançar a Dr. Oliver Tree's Extremely Epic Grant For Baby Geniuses, uma fundação que canaliza o seu catálogo e a sua herança para artistas emergentes, deixando aos familiares quase nada, por vontade dele próprio.
O Spotify não te paga por reprodução. Junta todas as assinaturas num só bolo e divide-o conforme a fatia de cada um no total de reproduções: os artistas indie que ouves o mês inteiro quase não veem nada, enquanto o dinheiro se acumula no topo das tabelas.
Uma rave é uma troca de energia ao vivo entre um DJ e a pista, não um show com CDJs e uma plateia encarando o palco, e confundir as duas coisas está esvaziando aos poucos a cultura da música eletrônica.
O Spotify construiu uma máquina antifraude que julga comportamentos e áudio, não intenções: o seu filtro antispam e a declaração de IA facultativa podem assinalar e despromover músicos reais, enquanto projetos 100 % IA como os The Velvet Sundown acumulam milhões de reproduções sem qualquer editora.
A produtora marfinense Asna lançou Bring Back Rave In Town sozinha, fundindo a percussão crua da África Ocidental com o techno, depois de lidar com gravadoras que, segundo ela, nunca entenderam nem valorizaram de fato os artistas africanos.
O Spotify abriu em beta o upload direto de vídeos longos para artistas: um novo espaço que rende royalties para clipes oficiais, sessões ao vivo e versões, e um golpe direto no domínio do YouTube sobre o vídeo musical.
Uma nova lei japonesa garante a intérpretes e gravadoras uma remuneração quando gravações comerciais tocam em cafés, lojas, bares e hotéis, inclusive quando discos japoneses giram no exterior, no segundo maior mercado musical do mundo.
Universal, Warner, Sony e BMG querem que o Supremo Tribunal dos Estados Unidos derrube uma decisão que permite aos artistas recuperar seus direitos no mundo inteiro, e não apenas em território americano, a ferramenta de reversão mais poderosa que os músicos independentes têm.
