¿Qué pasó realmente en The Lot Radio?
Ni flyer, ni anuncio, ni aviso. El stream de The Lot Radio, la cabina en un contenedor marítimo plantada en Greenpoint, en Brooklyn, simplemente se puso en directo el 8 de junio con Thomas Bangalter tras los platos. Durante una hora y cuarto, el hombre que construyó la mitad de Daft Punk pinchó discos, y internet se enteró en tiempo real.
La selección no fue una vuelta de honor nostálgica. Bangalter enlazó a Burial con Aphex Twin, soltó la mugre ghetto-house de DJ Deeon, llegada directamente de Chicago, junto al minimalismo ácido de Plastikman, e hizo sitio para Boards of Canada, Flying Lotus y los detroitianos Octave One. Entrelazados aparecían cortes inéditos de su nuevo disco en solitario, 'Mirage - Ballet For 16 Dancers'. Cerró con la sección final, a la deriva, de 'Contact', el último tema de 'Random Access Memories', que es lo más parecido a una firma que va a darte un hombre que pasó dos décadas bajo un casco.
¿Por qué reaparecer en una cabina de club ahora?
Desde que Daft Punk anunció el final en 2021, Bangalter ha apuntado hacia la sala de conciertos. Su obra de 2023, 'Mythologies', era una partitura de ballet enteramente orquestal, escrita para el escenario de la ópera de Burdeos, no para el club. 'Mirage - Ballet For 16 Dancers', solo por su título, huele a esa misma dirección compuesta y coreografiada.
Por eso mismo importa que lo estrene dentro de un set de radio suelto y ecléctico. Bangalter no volvió para tocar Daft Punk. Volvió para pinchar, para sentar su nueva obra de formato largo junto a Burial, al acid y al techno de Detroit, y dejarla respirar en el único contexto que lo crió.
No pinchó los éxitos. Pinchó una colección de discos, y deslizó su propio futuro en medio de ella.
¿Es este el regreso que la gente no para de pedir?
No, y ahí está el quid. Bangalter ha sido tajante: Daft Punk está acabado y no tiene ningún interés en una gira de reunión. 75 minutos sorpresa en una webcam de Brooklyn son lo opuesto a una vuelta de honor en un estadio. Es un recordatorio de que antes de los robots y los Grammy fue un chaval parisino obsesionado con los discos de house, y de que lo sigue siendo.
