O que aconteceu de facto na The Lot Radio?

Sem flyer, sem anúncio, sem aviso. A transmissão da The Lot Radio, a cabine montada num contentor marítimo em Greenpoint, Brooklyn, simplesmente entrou ao vivo a 8 de junho com Thomas Bangalter atrás dos pratos. Durante uma hora e um quarto, o homem que construiu metade dos Daft Punk pôs discos a rodar, e a internet descobriu em tempo real.

A seleção não foi uma volta da vitória nostálgica. Bangalter encadeou Burial em Aphex Twin, largou a aspereza ghetto-house de DJ Deeon, vinda diretamente de Chicago, ao lado do minimalismo ácido de Plastikman, e abriu espaço para Boards of Canada, Flying Lotus e os Octave One de Detroit. Entrelaçados pelo set surgiam cortes inéditos do seu novo disco a solo, 'Mirage - Ballet For 16 Dancers'. Fechou com a secção final, à deriva, de 'Contact', a última faixa de 'Random Access Memories', que é o mais próximo de uma assinatura que um homem que passou duas décadas debaixo de um capacete te vai dar.

Porquê ressurgir numa cabine de clube agora?

Desde que os Daft Punk anunciaram o fim em 2021, Bangalter virou-se para a sala de concertos. O seu trabalho de 2023, 'Mythologies', era uma partitura de ballet inteiramente orquestral, escrita para o palco da ópera de Bordéus, não para o clube. 'Mirage - Ballet For 16 Dancers', só pelo título, cheira à mesma direção composta e coreografada.

E é precisamente por isso que fazê-lo passar dentro de um set de rádio solto e eclético importa. Bangalter não voltou para tocar Daft Punk. Voltou para pôr discos, para sentar o seu novo trabalho de formato longo ao lado de Burial, do acid e do techno de Detroit, e deixá-lo respirar no único contexto que o criou.

Não tocou os êxitos. Tocou uma coleção de discos, e enfiou o seu próprio futuro no meio dela.

É este o regresso que o pessoal não para de pedir?

Não, e é esse o ponto. Bangalter foi direto: os Daft Punk estão acabados e não tem qualquer interesse numa digressão de reunião. 75 minutos surpresa numa webcam de Brooklyn são o oposto de uma volta da vitória num estádio. É um lembrete de que, antes dos robôs e dos Grammy, foi um miúdo parisiense obcecado por discos de house, e de que ainda o é.