Udio pasó casi todo 2025 en el banquillo de los acusados. La misma empresa a la que los miembros de la RIAA demandaron por infracción de derechos de autor es hoy la que esas mismas majors están licenciando, y el producto que convierte los acuerdos en negocio tiene nombre: Starstruck. Los detalles salieron a la luz a través de un artículo de Water & Music sobre un seminario web privado que Udio coorganizó el 30 de abril de 2026, y luego los expusieron Music Ally y Music Business Worldwide el 22 de mayo.
El planteamiento es estrecho a propósito. No es un generador de texto a canción de acceso libre. Es un patio de juegos para fans amarrado a una lista concreta de artistas que han aceptado estar ahí, con la economía montada para que los dueños de las canciones cobren antes de que nadie descargue nada. Lo cual, al final, es todo el truco: nadie descarga absolutamente nada.
¿Qué puede hacer realmente un fan dentro de Starstruck?
Cuatro modos. Cover genera una canción interpretada al estilo de otro artista; el ejemplo que se mencionó fue una versión al estilo de Charli XCX de un tema de Taylor Swift. Reimagine conserva la letra y reescribe la composición musical que va por debajo. Remix aplica cambios de género o de estilo a una grabación existente. Create es el más atrevido: el usuario escribe una letra original y la combina con la voz de un artista seleccionado, sujeto a límites de tema, idioma y estilo.
Cada uno de esos resultados se queda dentro de la caja. No se pueden exportar, descargar ni subir a las plataformas de streaming. Haces una cosa, la escuchas en la app, y ahí es donde se queda.
¿Por qué construir un producto que los fans no pueden llevarse a casa?
Porque la prohibición de exportar es, justamente, la licencia. Una major no va a entregar sus voces a una herramienta de IA que escupe temas que luego se colocan junto a los lanzamientos reales del artista en Spotify y le roban esas mismas reproducciones. Encierra el resultado en un jardín cerrado y el catálogo nunca se canibaliza, el mercado del artista nunca se abarata, y el titular de los derechos mantiene el control total de lo que sale de las paredes, que es nada.
Ese control llega hasta la propiedad. La grabación generada pertenece al titular de los derechos del artista participante: el sello, la editorial, o el artista a través de su distribuidor. El fan no está comprando una creación. El fan está alquilando el derecho a crear y a escuchar, dentro del entorno de Udio, en los términos de Udio.
El fan no es dueño de lo que hace. Está pagando por el permiso para hacerlo, y por el permiso para darle al play.
¿De verdad gana alguien más aquí?
Esta es la frase por la que conviene pedirle cuentas a Udio. En el lado editorial, Sam Bruderman, de Kobalt, dijo que, dada la estructura general de este acuerdo, el compositor cobra "significantly more than they are in the traditional streaming construct". Ningún porcentaje, ninguna cifra por reproducción, ningún ejemplo con números. "Bastante más" que el streaming es un listón famoso por lo fácil que es de superar, y una afirmación sin cifra es una afirmación en la que no puedes confiar.
El conjunto de acuerdos que hay detrás sí es real, eso sí. Universal Music Group zanjó su demanda por infracción y firmó un acuerdo de licencia con Udio en octubre de 2025. Warner Music Group lo siguió en noviembre de 2025. Merlin, el órgano de licencias de los independientes, firmó en enero de 2026. Kobalt rubricó su acuerdo en abril de 2026, y más tarde ese mismo mes Believe confirmó el suyo. Para los productores underground e independientes, Merlin y Believe son los nombres que más importan, porque esa es la maquinaria por la que circula de verdad buena parte del catálogo house.
