A Udio passou a maior parte de 2025 no banco dos réus. A mesma empresa que os membros da RIAA processaram por violação de direitos autorais é hoje aquela que essas mesmas majors estão licenciando, e o produto que transforma os acordos em negócio tem nome: Starstruck. Os detalhes vieram à tona por meio de uma matéria da Water & Music sobre um webinar privado que a Udio coorganizou em 30 de abril de 2026, e depois foram expostos pela Music Ally e pela Music Business Worldwide em 22 de maio.

A proposta é estreita de propósito. Não é um gerador de texto para música de acesso livre. É um parquinho para fãs preso a uma lista específica de artistas que concordaram em estar lá, com a economia montada para que os donos das músicas sejam pagos antes que alguém baixe qualquer coisa. O que, no fim, é todo o truque: ninguém baixa absolutamente nada.

O que um fã realmente pode fazer dentro do Starstruck?

Quatro modos. Cover gera uma música interpretada no estilo de outro artista; o exemplo levantado foi uma versão no estilo de Charli XCX de uma faixa da Taylor Swift. Reimagine mantém a letra e reescreve a composição musical por baixo. Remix aplica mudanças de gênero ou de estilo a uma gravação existente. Create é o mais ousado: o usuário escreve uma letra original e a combina com a voz de um artista selecionado, sujeito a limites de tema, idioma e estilo.

Cada um desses resultados fica dentro da caixa. Não dá para exportar, baixar ou subir para as plataformas de streaming. Você faz uma coisa, ouve essa coisa no app, e é ali que ela fica.

Por que construir um produto que os fãs não podem levar para casa?

Porque a proibição de exportar é justamente a licença. Uma major não vai entregar suas vozes a uma ferramenta de IA que cospe faixas que depois ficam ao lado dos lançamentos reais do artista no Spotify e drenam essas mesmas reproduções. Tranque o resultado dentro de um jardim murado e o catálogo nunca é canibalizado, o mercado do artista nunca é desvalorizado, e o detentor dos direitos mantém o controle total do que sai das paredes, que é nada.

Esse controle vai até a propriedade. A gravação gerada pertence ao detentor dos direitos do artista participante: a gravadora, a editora, ou o artista por meio do seu distribuidor. O fã não está comprando uma criação. O fã está alugando o direito de criar e de ouvir, dentro do ambiente da Udio, nos termos da Udio.

O fã não é dono do que faz. Ele está pagando pela permissão de fazer, e pela permissão de apertar o play.

Alguém realmente ganha mais aqui?

É esta a frase pela qual vale a pena cobrar a Udio. No lado editorial, Sam Bruderman, da Kobalt, disse que, dada a estrutura geral deste acordo, o compositor recebe "significantly more than they are in the traditional streaming construct". Nenhum percentual, nenhum valor por reprodução, nenhum exemplo com números. "Bem mais" do que o streaming é uma barra famosa pela facilidade com que se supera, e uma afirmação sem número anexado é uma afirmação na qual você não pode confiar.

A série de acordos por trás disso é real, no entanto. A Universal Music Group encerrou seu processo por violação e assinou um acordo de licença com a Udio em outubro de 2025. A Warner Music Group seguiu em novembro de 2025. A Merlin, o órgão de licenciamento dos independentes, assinou em janeiro de 2026. A Kobalt firmou seu acordo em abril de 2026, e mais tarde no mesmo mês a Believe confirmou o seu. Para os produtores underground e independentes, Merlin e Believe são os nomes que mais importam, porque é por essa engrenagem que de fato flui boa parte do catálogo house.