An der Oberfläche hat Beatport bloß einen Shazam-Klon ausgeliefert. Du öffnest die Beatport-App, tippst auf das Track-ID-Symbol, und sie nennt dir die Platte, die vor dir läuft, und legt sie dann in einen Verlauf, aus dem du sie kaufen oder speichern kannst, ohne die App zu verlassen. Gestartet am 12. Mai 2026, am Tag darauf von We Rave You, Music Ally und Billboard gemeldet. Nützlich, unglamourös, die Art Funktion, die sich DJs seit Jahren wünschen.

Lies aber die Zitate der Führungsetage, und im ersten Produkt steckt ein zweites. Beatport jagt nicht wirklich dem Discovery-Markt nach, den Shazam längst besitzt. Beatport baut eine Setlist-Datenbank, und eine Setlist-Datenbank ist das fehlende Stück bei einer der ältesten unbezahlten Rechnungen der Dance-Music.

Was unterscheidet Track ID von Shazam?

Die Umgebung. Allgemeine Erkennungswerkzeuge verschlucken sich im Club: konkurrierender Lärm, sich überlagernde Mixe, zwei aufeinander gebeatmatchte Platten, mitten im Blend hoch oder runter gepitchte Tracks. Track ID ist genau für diese Bedingungen gebaut, entwickelt mit seeqnc, einem Unternehmen aus Wien und Berlin, dessen erklärter Fokus die Rechte-Identifikation und Monetarisierung in großem Maßstab ist. Diese letzte Formulierung verrät alles. Das ist Erkennungstechnik, die auf Rechte zielt, nicht bloß auf neugierige Tänzer.

Warum kümmert sich eine Erkennungs-App um Tantiemen?

Wegen derer, die nicht bezahlt werden. Ein erheblicher Teil der Aufführungstantiemen aus Live-DJ-Sets wird nie eingezogen, aus einem faden, aber hartnäckigen Grund: verlässliche Setlist-Daten existieren kaum. Verwertungsgesellschaften können nur für Tracks ausschütten, deren Abspielen sie belegen können, und ein vierstündiges Set bleibt für sie größtenteils unsichtbar. Chief Revenue Officer Helen Sartory präsentierte Track ID als frühe Infrastruktur für das Setlist-Reporting. Wenn dieser ID-Verlauf in die Meldewege für Tantiemen einfließt, hört es auf, ein Einkaufswerkzeug zu sein, und wird zu einem Mechanismus, der Producer bezahlt, wenn ihre Musik live läuft.

Achte auf den Konjunktiv. Beatport hat den Sensor gebaut, nicht die Auszahlung. «Frühe Infrastruktur» und «wenn es in die Meldewege einfließt» leisten in diesem Satz die ganze Arbeit, und der Sprung vom Erfassen eines Tracks bis zum Scheck an den Producer führt mitten durch Verwertungsgesellschaften, Spielstätten und Lizenzrecht.

Die Platte zu erkennen ist der leichte Teil. Millionen dieser IDs in Tantiemen zu verwandeln, die beim Producer ankommen, ist der Teil, den noch nie jemand zu Ende gebracht hat.

Was sagt uns Aslice über die Erfolgsaussichten?

Alles, denn es ist dieselbe Idee, die schon gescheitert ist. Aslice von DVS1 bat DJs, ihre Setlists freiwillig hochzuladen und einen Teil ihrer Gage mit den Producern zu teilen, die sie spielten. Es lief auf gutem Willen, und guter Wille skaliert nicht. Aslice machte 2024 dicht.

Beatports Wette lautet, dass Aslice nie Begeisterung fehlte, sondern Infrastruktur: ein Katalog zum Abgleichen, eine Nutzerbasis, die schon in der App ist, und die Reichweite, die die Daten dicht genug macht, um zu zählen. Mach das Erfassen automatisch statt zur lästigen Pflicht, und du bekommst vielleicht die Abdeckung, die Aslice nie erreichte. Das ist eine wirklich andere Theorie des Problems. Sie ist auch unbewiesen, und Beatport hat bislang nichts dazu gesagt, wie oder ob dieses Geld überhaupt verteilt würde.