À superfície, a Beatport acabou de lançar um clone do Shazam. Abres a app da Beatport, tocas no ícone do Track ID e ele diz o nome do disco que toca à tua frente, depois guarda-o num histórico a partir do qual podes comprá-lo ou guardá-lo sem sair da app. Lançado a 12 de maio de 2026, noticiado no dia seguinte pela We Rave You, Music Ally e Billboard. Útil, sem brilho, o tipo de função que os DJ pedem há anos.

Lê as declarações dos executivos, porém, e há um segundo produto escondido dentro do primeiro. A Beatport não anda mesmo atrás do mercado da descoberta que o Shazam já domina. A Beatport está a construir uma base de dados de setlists, e uma base de dados de setlists é a peça que falta numa das contas por pagar mais antigas da música dance.

O que distingue o Track ID do Shazam?

O ambiente. As ferramentas de reconhecimento de uso geral engasgam-se num clube: ruído a competir, misturas que se sobrepõem, dois discos beatmatched um por cima do outro, faixas com pitch para cima ou para baixo em pleno blend. O Track ID foi pensado para exatamente essas condições, desenvolvido com a seeqnc, uma empresa de Viena e Berlim cujo foco declarado é a identificação e monetização de direitos em larga escala. É esta última frase que entrega o jogo. É tecnologia de reconhecimento apontada aos direitos, não só a dançarinos curiosos.

Porque é que uma app de reconhecimento se importa com royalties?

Por causa de quem não está a ser pago. Uma parte significativa das royalties de execução dos sets de DJ ao vivo nunca é cobrada, por uma razão tão maçadora quanto teimosa: quase nunca existem dados de setlist fiáveis. As sociedades de gestão só podem pagar pelas faixas que conseguem provar que tocaram, e um set de quatro horas é, na maior parte, invisível para elas. A Chief Revenue Officer Helen Sartory apresentou o Track ID como infraestrutura inicial para o reporte de setlists. Se esse histórico de identificações alimentar os circuitos de declaração de royalties, deixa de ser uma ferramenta de compra e passa a ser um mecanismo para que os produtores recebam quando a sua música toca ao vivo.

Repara no condicional. A Beatport construiu o sensor, não o pagamento. «Infraestrutura inicial» e «se alimentar os circuitos de declaração» fazem todo o trabalho nessa frase, e o salto entre registar uma faixa e passar um cheque ao produtor atravessa de frente as sociedades de gestão, os espaços e o direito de licenciamento.

Reconhecer o disco é a parte fácil. Transformar milhões dessas identificações em royalties que chegam ao produtor é a parte que ninguém alguma vez terminou.

O que é que o Aslice nos diz sobre as hipóteses?

Tudo, porque é a mesma ideia que já falhou. O Aslice, de DVS1, pedia aos DJ que carregassem voluntariamente as suas setlists e partilhassem uma fatia do cachet com os produtores que tocavam. Funcionava com boa vontade, e a boa vontade não escala. O Aslice fechou em 2024.

A aposta da Beatport é que o que faltou ao Aslice nunca foi entusiasmo: foi infraestrutura. Um catálogo com que comparar, uma base de utilizadores já dentro da app e a escala que torna os dados densos o suficiente para importar. Torna a captura automática em vez de uma maçada, e talvez consigas a cobertura que o Aslice nunca alcançou. É uma teoria do problema genuinamente diferente. Também não está provada, e a Beatport ainda não disse nada sobre como, nem sequer se, este dinheiro seria de facto distribuído.