En surface, Beatport vient juste de sortir un clone de Shazam. Vous ouvrez l'app Beatport, vous touchez l'icône Track ID, et elle vous donne le nom du disque qui passe devant vous, puis le range dans un historique d'où vous pouvez l'acheter ou le sauvegarder sans quitter l'app. Lancé le 12 mai 2026, relayé le lendemain par We Rave You, Music Ally et Billboard. Utile, sans clinquant, le genre de fonction que les DJ réclament depuis des années.

Lisez les déclarations des dirigeants, pourtant, et un second produit se cache dans le premier. Beatport ne court pas vraiment après le marché de la découverte que Shazam possède déjà. Beatport construit une base de données de setlists, et une base de données de setlists, c'est la pièce manquante de l'une des plus vieilles factures impayées de la dance music.

Qu'est-ce qui différencie Track ID de Shazam ?

L'environnement. Les outils de reconnaissance grand public s'étranglent dans un club : bruits concurrents, mixes qui se chevauchent, deux disques calés l'un sur l'autre, morceaux pitchés vers le haut ou le bas en plein fondu. Track ID est pensé pour exactement ces conditions, développé avec seeqnc, une société de Vienne et Berlin dont la mission affichée est l'identification et la monétisation des droits à grande échelle. C'est cette dernière formule qui trahit le projet. On parle de techno de reconnaissance braquée sur les droits, pas seulement sur des danseurs curieux.

Pourquoi une app de reconnaissance se soucie-t-elle des royalties ?

À cause de ceux qui ne sont pas payés. Une part importante des royalties de performance issues des sets de DJ en live n'est jamais collectée, pour une raison aussi terne que tenace : les données de setlist fiables n'existent quasiment pas. Les sociétés de gestion ne peuvent payer que sur les morceaux dont elles peuvent prouver qu'ils ont été joués, et un set de quatre heures leur reste en grande partie invisible. La Chief Revenue Officer Helen Sartory a présenté Track ID comme une première brique d'infrastructure pour le reporting de setlists. Si cet historique d'identifications alimente les circuits de déclaration des royalties, l'outil cesse d'être un gadget d'achat pour devenir un mécanisme qui fait payer les producteurs quand leur musique passe en live.

Notez le conditionnel. Beatport a construit le capteur, pas le versement. « Première brique » et « si ça alimente les circuits de déclaration » font tout le travail dans cette phrase, et le saut entre l'enregistrement d'un morceau et le chèque envoyé au producteur traverse de plein fouet les sociétés de gestion, les clubs et le droit des licences.

Reconnaître le disque, c'est la partie facile. Transformer des millions de ces identifications en royalties qui arrivent jusqu'au producteur, c'est la partie que personne n'a jamais terminée.

Que nous dit Aslice sur les chances de réussite ?

Tout, parce que c'est la même idée qui a déjà échoué. L'Aslice de DVS1 demandait aux DJ de téléverser volontairement leurs setlists et de reverser une part de leur cachet aux producteurs qu'ils jouaient. Ça reposait sur la bonne volonté, et la bonne volonté ne passe pas à l'échelle. Aslice a fermé en 2024.

Le pari de Beatport, c'est que ce qui manquait à Aslice n'a jamais été l'enthousiasme : c'était l'infrastructure. Un catalogue contre lequel comparer, une base d'utilisateurs déjà dans l'app, et l'échelle qui rend la donnée assez dense pour peser. Rendez la captation automatique au lieu d'une corvée, et vous obtiendrez peut-être la couverture qu'Aslice n'a jamais atteinte. C'est une théorie franchement différente du problème. Elle est aussi non prouvée, et Beatport n'a pour l'instant rien dit sur la manière dont cet argent serait réellement distribué, ni même s'il le serait.